中國傳統織造生產文化技藝的古今發展

　　織造生產文化發展，古今發展有這么幾個過程：

　　原始的織造工具有骨針、骨匕、紡墜等，從骨針發展為引緯的杼子。

　　漢代絲織技術已達到全面發展階段，織機機具已較完備。

　　唐代束綜提花技術逐步普及，并將多綜多躡機和束綜提花機結合起來運用，使緯顯花織物大量出現。

　　宋代織造工藝達到配套和進一步完善，有關蠶織生產著作傳世較多。

　　元代民間織造相對削弱，官織生產則偏重綾羅錦緞等品種，特別是織金錦發展最突出。

　　明清時期手工絲綢織造品以江南三織造（江寧、蘇州、杭州）生產的貢品技藝最高，現在作為南京云錦織造傳承企業之一宜貢坊，其開發的云錦產品中各種花紋圖案的妝花紗、妝花羅、妝花錦、妝花緞等富有特色。此外，賦予民族傳統特色的蜀錦、宋錦、織金錦和妝花（云錦）錦合稱為“四大名錦”。

　　原始的織造工具有骨針、骨匕、紡墜等，從骨針發展為引緯的杼子；骨匕形成織作用的整經工具，已用于分經和整經。春秋時的“魯機”，是用于素織的斜織機，它由絞桿、綜、定幅筘、幅撐、經軸、卷綢軸、引緯、打緯及機架組成，是較為完整的織具，在工藝上已具有邊經張力控制和排除經絲疵點等功能。周代在原始腰機提花、挑花的基礎上，增加地綜和花綜、導線棍、絞棍等，發展為多綜提花技術。在有支架的織機上，織地紋綜片之前，加上起絞綜片裝置，就能制織絞經組織的羅織物。到戰國時期，手工業空前發達，織造工藝技術有了較大提高，織機上已采用牽挺(即躡、腳踏板)。躡是提高織造速度的重要構件，原來織機上的綜片，是用手來提綜的。改進后可用腳踏來控制升降，使織造技術提高了一大步。隨著絲織技術的進步，機織工具的改進，絲織品種也日益增多。織物組織由原來的平紋和斜紋兩種組織，發展為各種變化組織、聯合組織、絞紗組織和重經組織等。平紋及平紋變化類織物有紗、綃、轂縐紗)、紈、縞、綈、縵等。綃、縞、紈是生織類絲織品，縑是用并絲而織的緯重平織物，綺是斜紋及斜紋變化類織物。還有平紋絞紗而成的紗羅織物，多彩經的重經織物等，都是織造技術的新發展。說明織造工藝已由簡單加工向復雜加工方向進步。同時在織物紋樣方面，也從原來以幾何紋、小花紋為主，出現了大花紋織物。

　　漢代絲織技術已達到全面發展階段，織機機具已較完備，除素織的斜織機和魯機之外，提花織機有多綜多躡和束綜提花兩種類型。絲織機的構件上，綜桿演變為可以提上壓下的雙躡雙綜框開口，提高了生產效率。紆子引緯和木刀打緯演變為將兩道工藝合一的刀紓，便利了操作。后來又演化為兩頭尖的梭子作引緯專用器具，打緯則用筘。固定的定幅筘又演進為能前后擺動的打緯筘。漢代絲織機已普遍使用有四腳機架的、腳踏提綜開口的斜織機，從織物的品種和質量上看，取決于織機開口運動的水平，而斜織機已經具備了織機開口、引緯、打緯、送經和卷取五大運動的技術要求。在西漢時的公元前73～前48年間，河北巨鹿陳寶光家，已使用120綜躡的多綜多躡提花綾錦織機，織造葡萄錦和散花綾等高級絲織品，其制織工藝非常人所能勝任。到三國魏時(220～265年)，陜西扶風人馬鈞將綾機進行了革新，采用躡綜循序控制的辦法，將躡減少到12個，簡化了工藝操作程序，使織物紋樣仍能達到變化靈活，從而增加了產量。對于復雜紋樣和花紋縱向循環較大的織物，片綜提花機由于受結構的限制而難以織造，則可用束綜提花機來制織。漢代束綜提花技術已開始形成并較完備，這類織機采用花樓束綜提綜，整個機架和經面都呈水平，束綜可以控制提花部位經絲的提沉，而單綜則通過腳踏桿、提綜扛桿，來控制地經的提沉，這就能制織錦、綺、絨圈錦等工藝復雜的織物。漢代提花絲織物，已把動物紋和花卉紋等結合起來，可將花紋循環相應擴大到10cm以上。

　　唐代束綜提花技術逐步普及，并將多綜多躡機和束綜提花機結合起來運用，使緯顯花織物大量出現。漢代的經錦已為唐代流行的緯錦所取代，使織物圖案紋樣更加復雜多變，品種更為豐富多彩。在織物結構上，出現了變化斜紋組織、雙層錦組織和緞紋組織；在織造工藝上達到了高度水平。但是唐時對手工技藝一般秘不授人，視技藝為維護個人或家庭生計的手段，很少傳世。如亳州輕容紗聞名遐邇，而亳州之大，兵有兩家能織，沒有很好推廣。唐時名人褚遂良的后裔褚載，在廣陵居住多年，盡得機杼之巧，后來回到其故里杭州，將織造技藝傳于鄉里，杭人得益匪淺，后世還對他立祠奉祀，可見技術的提高還需要及時的總結，否則效果是大不一樣的。

　　我國的緙絲工藝始于唐代，由緙毛工藝移植而來，用通經回緯，分段織出色暈層次，進行多色緯小梭挖織，是一種創舉。四川益州竇師綸所創錦綾特色紋樣，有天馬、麒麟、花樹、對鹿、對雉、斗羊、翔鳳、游鱗等十余種，為蜀錦生產開拓了新路，世稱“陵陽公樣”；從此也擴大了絲織物崇尚色彩圖案華麗多姿的新風尚，“唐樣”盛傳不衰。

　　宋代織造工藝達到配套和進一步完善，有關蠶織生產著作傳世較多，尤以南宋樓躊<耕織圖>，將蠶織的全過程作了形象化描繪，對絲綢生產的普及貢獻較大。宋代絲織機結構已經相當完善，既有占地面積小、制作簡便、操作方便的立織機；又有花樓式提花的綾織機和緞織機以及雙經軸的羅織機。束綜提花機上下只需織、挽工各1人操作，為了織橫向多花，用小花本機織造對稱的花型時，緯循環可達2400根，縱向花紋單元長度可達100cm以上。隨著生產技術的提高，各類絲織品種都有相當發展，并達到了新的工藝水平。如宋錦就有40多個品種，用于袍服外，又廣泛用于裝禎、裝裱；織金錦已較為流行；綾類有異向綾、同向綾、交梭綾和長緯浮顯花綾等，較唐時工藝有顯著進步。宋羅達到歷史高峰，尤其是無固定絞組的鏈式羅，品種花色繁多，而固定絞組的二經絞和三經絞在宋代開始廣泛流行，同時還出現了特殊工藝的織金羅、縷金羅、色織羅(熟絲羅)等。紗類織物的工藝也有發展，出現了舉之若無的上品輕容紗，還有縐紗、粟地紗、金條紗、織金紗等。宋代稱緞類為“綸絲”，有織金、閃色、間道、五枚緞等。綺類有米字紋綺、長春花綺、菱形菊花綺等20多個品種。宋代緙絲工藝將畫、緙結合，甚至超過刺繡品，達到了高度藝術水平，出現了許多傳世名作和緙藝高手。

　　元代民間織造相對削弱，官織生產則偏重綾羅錦緞等品種，特別是織金錦發展最突出。故大量耗用黃金。有打成金箔粘貼在綿紙上再切成細條的片金，有將金片包在棉線外面加捻而成的捻金(亦稱圓金)，也有將絲線染上金粉而成的軟金。元代銷金、制箔、捻線等工藝比較發達，并有所創新。織金錦的組織都是金線、紋緯、地緯三組緯絲組成的重緯織物，顯花部位則有平紋或斜紋變化等結構。元代緞類織物也得到發展，有六枚素緞、織金綸絲緞、五枚正反暗花緞等，織緞技術達到較高水平。另外，效應起平花的絞絲羅、四枚異向綾、絲絨、紗類等品種也有增加。織造錦緞類產品用云肩欄袖織機，其構造較前完備，工藝相應提高。元代織物圖案流行十樣錦，包括長安竹、天下樂、雕龍、象眼、宜男、寶界地、方勝、獅團、八答暈、鐵梗蓑荷等，紋樣復雜，成為蜀錦等品種中的佳品。

　　明清時期手工織造絲綢的工藝技術，已累積達到高度水平，機具裝置已按不同的絲織品種需要，分為各種類型，紗羅用羅織機，平素織物用小機或腰機，提花織物用花樓束綜與綜躡結合的提花機織造，分別有小花樓織機和大花樓織機。江浙地區能自造的織綢機械已有綾機、絹機、紗機、羅機、綢機、緞機、絨機、宋錦機、漳緞機、云錦機及緙絲機等，官府織造局又有織制1．3～1．7m(4～5尺)的闊幅緞機；織制2m(6尺)以上的特闊提花機，上面挽工2人，下面織工3人，一架織機需5個織挽工操作。提花織機結構尤為復雜完善，功能靈活，亦可制作素羅或小花紋織物。使用挑花結本的原理，通過挑花、倒花和拼花等工藝，就能適用于各類花紋圖案的變化規律，根據紋樣設計，按同類項合并的方法，把經絲分別編組和結集成花本，循序進行控制，提綜織造，即可織出各種提花織物。這項技術在明代以前，我國長期處于世界領先地位。法國在1725～1799年間，才有布啟、賈克松和雅卡爾(亦譯賈卡)三人，先后分階段創造了紋板穿孔控制的提花機，用紋板代替花本，直到1860年才制造成功600針提花機的機械提花腳踏絲織機。日本于1897年由田佐吉制成自動換梭絲織機，從此逐步改變手工織綢而為機械化織綢的道路。我國明清時期手工織造工藝嫻熟，分工日益細密，絲織新品種達到了最盛期，明代盛行的云錦、妝花錦緞、緙織龍袍、官服補子、織金綾、貢緞、官紗、漳緞、雕花絨、彩經絨等，花色品種可稱應有盡有。僅以清代官織的緞類為例，就有素緞、花緞、閃緞、錦緞、暗花緞、妝花緞、絨緞、貢緞、摹本緞、花累緞、云緞、彭緞、蟒緞、織錦緞、織金緞、八絲緞、漳緞、清水緞、綸絲緞、楊緞、片金緞等，錦緞類花色品種就達千種以上，這是生產技術高度發展的結果。但是到了清代末期，手工織造迅即盛極而衰，近代絲綢工業蓬勃興起，生產技術轉向機械化、自動化道路發展，手工織造工藝逐步被淘汰。現在作為南京云錦織造傳承之一的宜貢坊，其開發的云錦產品中各種花紋圖案的妝花紗、妝花羅、妝花錦、妝花緞等富有特色的產品圖案，是為數不多的織造文化傳承企業之一。